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EDITORIAL 12/2004
artists as producers  

Ausgehend von Walter Benjamins Aufsatz "Der Autor als Produzent" versuchte eine Reihe von TheoretikerInnen, Ansätze für eine Ästhetik der Produktion zu entwickeln. Die Texte dieser Ausgabe des republicart-Webjournals fragen nach, inwiefern Benjamins Ansätze dazu dienen können, zeitgenössische Kunstpraxen zu reflektieren und zu theoretisieren. Welche Rolle spielt heute die Funktion politischer Kunstpraxen den "kapitalistischen Produktionsapparat zu beliefern, ohne ihn zu verändern"? Wie können Kooptierungen dieser Art in der Nachfolge von Brecht und Tretjakov subversiv gewendet werden? Welche neuen Modelle haben sich entwickelt, KünstlerInnen/Intellektuellen nicht als ExpertInnen für das Universale, sondern als ProduzentInnen und SpezialistInnen zu verstehen?

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Based on Walter Benjamin's seminal essay "The Author as Producer", an array of theorists have developed approaches towards an aesthetics of production. The texts of this issue investigate how Benjamin's arguments may serve as a ground for reflecting and theorizing current art practices. What are the consequences of political art's function of "supplying the capitalist production apparatus, not changing it"? How can artistic methods subvert cooptation following Brecht and Tretyakov? Where are there new models of artists/intellectuals as producers and "specialists" rather than experts for the universal?

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En partant de l'essai de Walter Benjamin "L'auteur comme producteur", une série de théoriciens ont tenté de mettre au point des approches visant à une esthétique de la production. Les textes de cette publication du journal informatisé de republicart posent la question de savoir dans quelle mesure les approches de Benjamin peuvent permettre une réflexion sur les pratiques artistiques contemporaines ainsi qu'une théorisation de celles-ci. Quel rôle la fonction de pratiques artistiques politiques consistant à "alimenter l'appareil de production capitaliste, sans le modifier" joue-t-elle aujourd'hui? Comment des cooptations de ce type peuvent-elles être renversées en suivant l'exemple de Brecht et Tretjakov? Quels nouveaux modèles concevant artistes et intellectuels non pas comme experts de l'universel, mais comme producteurs et spécialistes sont-ils apparus?

 

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