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Ausgehend von Walter Benjamins Aufsatz
"Der Autor als Produzent" versuchte eine Reihe
von TheoretikerInnen, Ansätze für eine Ästhetik
der Produktion zu entwickeln. Die Texte dieser Ausgabe
des republicart-Webjournals fragen nach, inwiefern Benjamins
Ansätze dazu dienen können, zeitgenössische
Kunstpraxen zu reflektieren und zu theoretisieren. Welche
Rolle spielt heute die Funktion politischer Kunstpraxen
den "kapitalistischen Produktionsapparat zu beliefern,
ohne ihn zu verändern"? Wie können Kooptierungen
dieser Art in der Nachfolge von Brecht und Tretjakov
subversiv gewendet werden? Welche neuen Modelle haben
sich entwickelt, KünstlerInnen/Intellektuellen
nicht als ExpertInnen für das Universale, sondern
als ProduzentInnen und SpezialistInnen zu verstehen?
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Based on Walter Benjamin's seminal essay "The
Author as Producer", an array of theorists have
developed approaches towards an aesthetics of production.
The texts of this issue investigate how Benjamin's arguments
may serve as a ground for reflecting and theorizing
current art practices. What are the consequences of
political art's function of "supplying the capitalist
production apparatus, not changing it"? How can
artistic methods subvert cooptation following Brecht
and Tretyakov? Where are there new models of artists/intellectuals
as producers and "specialists" rather than
experts for the universal?
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En partant de l'essai de Walter Benjamin "L'auteur
comme producteur", une série de théoriciens
ont tenté de mettre au point des approches visant
à une esthétique de la production. Les
textes de cette publication du journal informatisé
de republicart posent la question de savoir dans quelle
mesure les approches de Benjamin peuvent permettre une
réflexion sur les pratiques artistiques contemporaines
ainsi qu'une théorisation de celles-ci. Quel
rôle la fonction de pratiques artistiques politiques
consistant à "alimenter l'appareil de production
capitaliste, sans le modifier" joue-t-elle aujourd'hui?
Comment des cooptations de ce type peuvent-elles être
renversées en suivant l'exemple de Brecht et
Tretjakov? Quels nouveaux modèles concevant artistes
et intellectuels non pas comme experts de l'universel,
mais comme producteurs et spécialistes sont-ils
apparus?
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